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Destacados dramaturgos

Los dramaturgos, artífices de historias que cobran vida en los escenarios, son maestros en el arte de la creación teatral. A lo largo de la historia, han desempeñado un papel crucial en la evolución del teatro, explorando la condición humana, sus complejidades y contradicciones. Desde los clásicos griegos hasta los contemporáneos, los dramaturgos han dejado una huella indeleble en la cultura y el entendimiento de la sociedad.

La tradición dramatúrgica se remonta a la antigua Grecia, donde figuras como Sófocles, Esquilo y Eurípides forjaron el camino del teatro occidental. Sus tragedias y comedias no solo entretenían al público, sino que también exploraban cuestiones filosóficas, éticas y políticas. El teatro griego proporcionaba un espacio para la reflexión y la catarsis, y los dramaturgos eran considerados como intérpretes sagrados que abordaban temas fundamentales de la existencia humana.

En la época isabelina, William Shakespeare emergió como un gigante entre los dramaturgos. Sus obras, que abarcan tragedias como «Hamlet», comedias como «Sueño de una noche de verano» y obras históricas como «Enrique V», revelan una maestría en la exploración de la psicología humana. Shakespeare, a través de su genio literario, capturó la esencia de la condición humana en todas sus formas, desde la grandeza hasta la fragilidad.

El teatro del siglo XX vio una explosión de innovación y experimentación en manos de dramaturgos como Anton Chéjov, cuyas obras, como «La gaviota» y «Tío Vania», exploraron la melancolía y la complejidad de las relaciones humanas. En el teatro del absurdo, exponentes como Samuel Beckett («Esperando a Godot») y Eugene Ionesco («La cantante calva») desafiaron las convenciones teatrales tradicionales, explorando la absurdidad de la existencia humana en un mundo aparentemente sin sentido.

En el ámbito contemporáneo, dramaturgos como Tennessee Williams («Un tranvía llamado deseo»), Arthur Miller («Muerte de un viajante») y Harold Pinter («La fiesta de cumpleaños») continuaron explorando la psicología humana y las complejidades sociales. Sus obras abordaron temas como la alienación, el poder, la ambición y las tensiones familiares, resonando con audiencias de todo el mundo.

Los dramaturgos contemporáneos también han abrazado la diversidad de voces y experiencias. August Wilson, por ejemplo, con su ciclo de obras «The Pittsburgh Cycle», ofreció una visión única de la experiencia afroamericana en diferentes décadas del siglo XX. Suzan-Lori Parks, por otro lado, se destacó con su obra «Topdog/Underdog», que aborda temas de identidad y rivalidad entre hermanos.

La globalización y los avances tecnológicos han ampliado aún más la escena teatral, brindando a dramaturgos de diferentes culturas la oportunidad de compartir sus historias. El teatro contemporáneo refleja la diversidad del mundo, abordando temas como la migración, la identidad cultural y la crisis ambiental.

La labor del dramaturgo no se limita solo a la creación del texto. Muchas veces, estos artistas también desempeñan un papel activo en la dirección y producción de sus obras. La colaboración entre dramaturgos, directores y actores es esencial para llevar las historias a la vida de una manera auténtica y conmovedora.

En resumen, los dramaturgos han sido y continúan siendo arquitectos de la imaginación y la reflexión. Su capacidad para explorar las complejidades de la existencia humana, su valentía para desafiar convenciones y su habilidad para capturar la esencia de su tiempo los convierten en figuras fundamentales en el panorama cultural. Desde los tiempos antiguos hasta el presente, los dramaturgos han forjado un legado duradero, enriqueciendo nuestras vidas con sus relatos cautivadores y perspicaces.

La sexualidad en la obra de Shakespeare

En las comedias de Shakespeare, el sexo no solo está relacionado con el matrimonio, sino que es posterior a él. Próspero en La Tempestad le insiste a su futuro yerno que no rompa el “nudo virgen” de su prometida, Miranda, “antes de / Todas las ceremonias santurronas puedan / Con completo y sagrado rito ser ministradas”, no sea que “estériles odio, / desdén de ojos amargos, y discordia. . . esparció / La unión de tu cama con las malas hierbas tan repugnantemente / Que las odiarás a ambas”. Ferdinand y Miranda están fervientemente de acuerdo, a pesar de que se encuentran en una isla lejana donde la diversión parece estar a salvo de miradas indiscretas.

Las parejas de las primeras comedias románticas muestran una disposición similar hacia la conducta casta hasta que se casan. En Sueño de una noche de verano , las dos parejas románticas, Lysander y Hermia, Demetrius y Helena, se encuentran durmiendo juntos en el suelo después de su noche de aventuras en el Bosque de Arden, en una configuración tan sugerentemente erótica que el duque Teseo, al toparse con ellos durante su cacería matutina, bromea: “San Valentín ha pasado. / ¿Empiezan estos pájaros del bosque a aparearse ahora?, pero sabemos como audiencia que han sido colocados donde están por el control mágico de Puck y ni siquiera saben con quién están mintiendo. Y lo mismo ocurre con Bassanio y Portia en El mercader de Venecia , Benedick y Beatrice en Mucho ruido y pocas nueces , Orlando y Rosalind en Como gustéis , Orsino y Viola en Noche de Reyes , y otros más. Alfred Harbage argumenta en su As They Liked It (1947) que Shakespeare está aceptando el código moral de su popular audiencia londinense. No es raro que exhorte a sus fuentes a este respecto. En la historia fuente de Noche de Reyes , por ejemplo, Silvio (el equivalente de Sebastián) deja embarazada a Julina (la condesa Olivia), dejándola a ella y a Silla (Viola) en un dilema aparentemente imposible cuando parece que el amante de Julina y el presunto padre del niño esperado es en realidad una mujer . Shakespeare deja fuera el embarazo.

Esto no quiere decir, sin embargo, que el amor romántico transcurra sin problemas entre los amantes jóvenes y bien educados de las primeras comedias de Shakespeare. Como Lysander observa sabiamente en Sueño de una noche de verano “El curso del verdadero amor nunca transcurrió sin problemas”. Está plagado, como explica Lysander, de discrepancias en el rango hereditario o la edad, o enemistades entre familias, o autoridad paterna inflexible, o “Guerra, muerte y enfermedad”. Estos obstáculos hostiles no son menos evidentes en Romeo y Julieta , una de las primeras tragedias en sintonía con las vejaciones de las primeras comedias románticas.

Si la atracción homosexual juega un papel importante en la descripción de la sexualidad de Shakespeare es un tema muy debatido. Ciertamente, el delicioso asunto de los jóvenes actores masculinos que interpretan papeles de mujeres que luego se disfrazan de hombres, a veces adoptando nombres como Ganímedes, permite la sugerencia erótica. Las compañías de actores de hoy en día generalmente ven a Antonio en Noche de Reyes como atraído sexualmente por Sebastián, como cuando Antonio suplica que se le permita acompañar a Sebastián en Iliria, independientemente de los peligros que puedan surgir: «Si no me asesinas por mi amor, déjame ser tu sirviente» insiste Antonio. Otro Antonio, en El mercader de Venecia , es retratado muy a menudo como enamorado de Bassanio, como en la realización del papel de Jeremy Iron en la película generalmente excelente de Michael Radford de 2004. Tal es mi amor de Joseph Pequigney (1955) sostiene que los sonetos de Shakespeare describen una relación homoerótica consumada. Los puntos de vista más cautelosos ven una expresión innegablemente fuerte de un vínculo emocional necesario y, a veces, inquietante entre el presunto autor masculino y su amigo aristocrático, al mismo tiempo que señalan que la ficción de los sonetos, incluso si debe tomarse como parcialmente autobiográfica, termina en una narración de la amarga decepción del poeta-orador por haber sido traicionado por su amante «dama oscura» y el amigo aristocrático. Los hombres en el período moderno temprano hablaban con frecuencia de su «amor» por otros hombres en formas que no necesariamente implican un enredo erótico.